Thomas Mann sarebbe stato geloso di questo panorama
Il conto alla rovescia è partito. Entro la fine di quest'anno si dovrà trovare un acquirente per la grande tenuta di Marino, vicino a Roma. Altrimenti sarà sgomberata e lasciata al degrado. Questo è ciò che ha deciso Michael Kerstan, e questo passo lo addolora. Dopo tutto, si tratta della tenuta di Hans Werner Henze. Qui, a "La Leprara", l'importante compositore tedesco ha vissuto dal 1961 e con le sue opere ha segnato delle pagine della storia della musica. Henze è morto sette anni fa, nell'ottobre 2012.
Come suo ultimo compagno, Kerstan è anche il direttore della Fondazione Hans Werner Henze. Questa è stata fondata da Henze nel settembre 2007 e nominata principale erede ed esecutore testamentario. Secondo il testamento, la fondazione ha il compito di promuovere i giovani compositori e di salvaguardare e diffondere l'opera di Henze. Ma finora ha potuto farlo solo in misura limitata, perché la fondazione è anche responsabile della cura de "La Leprara". La villa misura circa 510 metri quadrati di superficie abitabile e l'intera proprietà si estende su un ettaro.
Il panorama su Roma e sui monti Sabini fino alla costiera è spettacolare, ma la manutenzione della proprietà è piuttosto onerosa. Poiché finora non è stato trovato nessuno sponsor, anche questo aspetto deve essere finanziato con i fondi della fondazione. "Se i fondi vengono utilizzati per mantenere una casa, lo scopo della fondazione non viene raggiunto", sottolinea Kerstan, citando le riserve delle autorità della fondazione. Per questo motivo, da anni la Fondazione è alla disperata ricerca di uno sponsor che continui a gestire la proprietà "nello spirito di Henze".
Caso simile in California
Solo l'anno scorso, una parte interessata ha rinunciato "all'ultimo minuto", riferisce Kerstan. Prima di allora erano stati presi contatti anche con politici tedeschi, come l'Agenzia federale per le arti e i media (BKM) e il Ministero degli Esteri, ma finora senza successo. Nel caso analogo della villa di Thomas Mann in California, le cose sono andate diversamente: quasi tre anni fa, il governo federale tedesco ha acquistato la villa dello scrittore per evitare la vendita e la minaccia di demolizione.
Nel frattempo, la villa di Mann a Pacific Palisades è diventata un luogo di incontro. Henze aveva in mente proprio questo per la sua tenuta a Marino. Voleva che il suo amato rifugio diventasse una sorta di seconda Villa Massimo, un luogo di incontro per giovani compositori, un luogo e un laboratorio musicale sul modello della famosa Accademia Culturale Tedesca di Roma. Secondo Kerstan, furono presi contatti anche con Villa Massimo, ma senza successo. Nel caso di Henze, la politica sta ovviamente vivendo un momento difficile, sebbene egli abbia occupato una posizione centrale nella vita musicale e culturale del dopoguerra.
"In Germania sembra che ci sia poca comprensione di chi fosse Henze e di quale fosse il suo status", conclude Kerstan, con un'aria piuttosto disillusa. Eppure la Fondazione può vantare notevoli successi nella gestione dell'opera di Henze. In ogni caso, ogni anno vengono eseguite in media circa 150 esecuzioni di opere strumentali di Henze. L'attenzione si concentra soprattutto sui generi per ensemble più grandi, come le sinfonie, ma c'è ancora molto da recuperare nella musica da camera.
Inoltre, la prima postuma dell'Opus 1 di Henze, musica da concerto per violino solo e orchestra da camera, è prevista per il prossimo Festival di Pasqua a Salisburgo. La vedova di Kurt Stier, ex concertatore dell'Orchestra di Stato Bavarese di Monaco, aveva consegnato il manoscritto alla Fondazione nel settembre 2017. Nello stesso contesto, nel 2020 sarà presentata a Salisburgo una prima dell'opera da camera "La piccola Cubana" per ensemble da camera, un progetto che Henze aveva sviluppato con Hans Magnus Enzensberger.
Di norma, ogni stagione vengono allestite circa tre nuove produzioni di opere di Henze in tutto il mondo, e anche questo è un risultato sorprendente. Di recente, hanno debuttato due opere basate su libretti della scrittrice Ingeborg Bachmann: "Der Prinz von Homburg" su libretto di Heinrich von Kleist all'Opera di Stato di Stoccarda e "Der junge Lord" al Gärtnerplatztheater di Monaco. Queste opere dimostrano che Henze è un critico sociale lucido che non ha perso nulla della sua attualità.
Mentre il "Prinz von Homburg" ruota attorno alla contraddizione tra ragioni di Stato e umanità, il "Junge Lord" ci racconta della xenofobia. Si può discutere sulle produzioni piuttosto innocue di Stephan Kimmig a Stoccarda e di Brigitte Fassbaender. Ma a livello musicale, qui ci sono discorsi forti. Soprattutto l'intensità di Robin Adams nel ruolo principale del Principe rimane nella memoria. E Anthony Bramall, con l'Orchestra del Gärtnerplatz di Monaco, riesce proprio in ciò che Cornelius Meister, alla guida dell'Orchestra di Stato di Stoccarda, non è riuscito a fare: un equilibrio esemplare tra la nitidezza avvincente, persino caricaturale, e la sensualità del suono così tipica di Henze. Dopotutto, la nuova produzione di Stoccarda è stata registrata, il che contribuirà senza dubbio a diffondere l'opera di Henze.
Un tema politico
Rimane la questione scottante del futuro della proprietà del compositore a Marino. Ci sono molti modelli interessanti a questo proposito. Ad esempio, la Biennale di Monaco per il Nuovo Teatro Musicale o il Cantiere Internazionale d'Arte di Montepulciano - entrambi festival fondati da Henze - potrebbero essere integrati. Una cosa è certa: La proprietà di Marino è ancora nel suo stato originale - a differenza di Villa Mann in California o delle case dei compositori di Bach, Mozart, Mendelssohn e Schumann, ampiamente ricostruite. Se non si trova una soluzione, un monumento culturale di prima classe rischia di andare in rovina. Una perdita amara per il mondo della musica, ma una vera e propria vergogna per la presunta nazione culturale tedesca.
vedi anche
Pubblicazioni
Elenco delle opere
