Compositore della contemporaneità
Via Mosca volo a Ekaterinburg, che si trova già oltre gli Urali, sul versante asiatico della Russia, per il 5° Festival Internazionale di Musica Eurasia, dove arrivo alle 22.30 di sera. L'addetta stampa dell'Orchestra Filarmonica degli Urali, Yulia Grioryeva, verrà a prendermi e si prenderà cura di me durante il mio soggiorno in città. In precedenza, avevo già scritto un articolo approfondito (in inglese) su La zattera della Medusa e un saluto per il libro di programma del festival.
Al mattino del 28.11. seguo la prova della Zattera della Medusa; l'orchestra è ben provata, sembra concentrata e sveglia, nonostante abbia appena terminato una faticosa tournée europea (tra cui concerti all'Elbphilharmonie e al Musikverein di Vienna). L'orchestra è rinforzata da diversi colleghi tedeschi con strumenti non disponibili per l'orchestra stessa: Heckelphon, clarinetto basso e tuba Wagner.
Dopo la prova, parlo con il direttore Dmitri Liss, che è dispiaciuto del fatto che il coro non possa fisicamente eseguire il passaggio dal regno dei vivi (a sinistra con gli strumenti a fiato) al regno dei morti (a destra con gli strumenti a corda), che è composto nella partitura, perché non c'è spazio sul podio per farlo. Questo è avvenuto anche nel 2017 a Friburgo e ad Amburgo con l'Orchestra SWR e non deve diventare uno standard, probabilmente dovrò occuparmene in futuro.
Dopo la prova incontro il direttore artistico dell'orchestra, Alexander Kolotursky, nel suo ufficio e ci scambiamo dei regali. Lui riceve vari CD di musica di Henze e due libri da me curati sul compositore, mentre io ricevo CD di musica tradizionale, classica e contemporanea russa dell'orchestra. Il direttore artistico mi presenta un'animazione video della nuova sala concerti prevista, progettata dall'architetto iraniano Zaha Hadid, morto nel 2016, che sarà inaugurata tra due anni. Durante la conversazione, concordiamo sul fatto che la cultura in generale e la musica in particolare sono i mezzi più adatti per creare, coltivare e approfondire la comprensione e l'amicizia sotto il radar degli scontri di interessi politici ed economici.
Subito dopo si tiene una conferenza stampa alla quale partecipano il direttore artistico, il direttore d'orchestra e il sottoscritto insieme con Pavel Krekov, il vicegovernatore dell'oblast' di Sverdlovsk, Yan Dribinsky dell'agenzia Karsten Witt come traduttore, l'emergente direttore d'orchestra Oliver Zeffman da Londra e il direttore artistico dell'orchestra Rustem Khasanov, che ha organizzato il festival.
La prova generale si svolge la mattina del 29 novembre, seguita da un incontro con il console generale tedesco per l'Oblast' degli Urali-Sverdlovsk, Mathias Kruse, il cui ufficio al 28° piano del Visotsky Business Centre è raggiungibile solo dopo innumerevoli controlli di sicurezza. Ci dice che nel 2020/21 ci sarà un Anno della cultura russo-tedesco e che il Ministero degli Esteri finanzierà numerose esibizioni di musicisti tedeschi in Russia, preferibilmente lontano dalle grandi città, e non dimentica di dirci che non parteciperà al concerto perché deve occuparsi della sua famiglia.
La sera, il festival si apre in modo solenne con il concerto, che inizia con l'estratto del Tristano di Richard Wagner, Vorspiel und Liebestod. Durante l'intervallo faccio un'introduzione, interpretata da Yan Dribinsky, a La zattera della Medusa, che costituisce la seconda parte del concerto e lascia gli ascoltatori profondamente commossi e colpiti, e ricevo molte espressioni di gratitudine per la mia introduzione, che è stata evidentemente molto apprezzata. Come sempre in queste occasioni, il ricevimento post-concerto è per me un'importante occasione per discutere di progetti futuri con gli artisti, in questo caso il direttore d'orchestra della serata e l'ospite londinese. I musicisti sono animati e sorpresi che si possa ottenere un tale successo di pubblico con la musica contemporanea.
Il sabato mattina ho un po' di tempo per girare la città e andare al Museo Boris Eltsin (Eltsin è di Ekaterinburg) - così ottengo una nuova prospettiva sugli sconvolgimenti che hanno accompagnato la fine dell'Unione Sovietica.
Il pomeriggio è pieno di interviste, che rilascio al giornalista Ilya Ovchinnikov della rivista Kommersant di Mosca e al giornalista di una radio, anch'essa di Mosca. La sera assisto al concerto del coro georgiano a cappella Mdzlevari, che esegue canti sacri e musica popolare molto complessi, e la domenica torno a Roma via Mosca.
