Henze e la sua patria hanno infatti avuto un grave dissidio. Si era già trasferito in Italia negli anni Cinquanta, deluso dal clima conservatore della RFT e dal predominio dei serialisti. Poi è arrivato lo scandalo del 1968. Quando l'oratorio di Henze "La zattera della Medusa" doveva essere presentato in anteprima ad Amburgo, gli studenti di sinistra issarono uno striscione di Che Guevara nella sala. I musicisti si rifiutano di esibirsi sotto lo striscione e la polizia sgombera la sala con i manganelli. Henze accetta in modo dimostrativo un incarico di insegnamento all'Avana e scrive la sua sesta sinfonia a Cuba. In Germania, gli organizzatori impedirono per anni le rappresentazioni delle sue opere. Anche dal punto di vista musicale è stata una rottura. Nella sua Sesta, Henze ha dissolto l'apparato orchestrale dall'interno, ha trattato ogni musicista come un solista e ha coinvolto anche due orchestre in un'interazione. In questo modo, ha spinto i musicisti ai loro limiti; Henze ha capito che non poteva continuare in questa direzione, secondo Kerstan.
La "Sinfonia Hölderlin" di Henze è quindi una doppia riconciliazione. Da un lato, si tratta di una riconciliazione con la Germania, dove il suo teatro musicale politicamente impegnato ha avuto un riscontro positivo fin dagli anni Settanta - Stoccarda era all'avanguardia. Dopo tutto, è stata proprio l'Orchestra Filarmonica di Berlino a commissionargli una sinfonia. "E non si rifiuta una commissione dalla Filarmonica", dice Kerstan con una risata.
D'altra parte, si trattava anche di una riconciliazione con la forma tradizionale della sinfonia e con l'apparato orchestrale convenzionale. La Settima è considerata la più vicina alla forma classica delle sinfonie di Henze. Ha i tipici quattro movimenti, il secondo movimento è lento, il terzo è una sorta di scherzo.
Tuttavia, si tratta di una riconciliazione non priva di dolore. Secondo Kerstan, tutti i movimenti si basano su una fila di dodici toni, che però, come spesso accade con Henze, non è apertamente udibile. Anche se il primo movimento allude alla forma di danza barocca di una "allemande", il tono di base è serio, nel terzo movimento agitato dalla sofferenza di Hölderlin e complessivamente molto profondo. La sua luce, la sua sinfonia della notte d'estate dovrebbe diventare solo l'ottava. (GEA)
